隨著互聯(lián)網(wǎng)與影視業(yè)的發(fā)展，看網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、追小說(shuō)改編的電視劇，逐漸成為人們生活的一部分。小說(shuō)的價(jià)值越來(lái)越大，因小說(shuō)而起的糾紛也日益增多。前有瓊瑤狀告于正《宮鎖連城》抄襲，后有匪我思存發(fā)文《今日踩原創(chuàng),請(qǐng)從我匪我思存始》以討伐流瀲紫《如懿傳》抄襲，一樁樁的文字作品抄襲案件看得網(wǎng)友們目瞪口呆，近期又有一部小說(shuō)侵權(quán)事件引發(fā)了網(wǎng)友們的廣泛關(guān)注和討論。

2019年3月4號(hào)，《戰(zhàn)無(wú)不勝的祝小姐》余思發(fā)布長(zhǎng)文《我被定制抄襲了，偷書(shū)名，抄人設(shè)，搶IP出版——版權(quán)保護(hù)了誰(shuí)？》，稱(chēng)自己的原創(chuàng)作品《戰(zhàn)無(wú)不勝的祝小姐》被驚池文化出品的《戰(zhàn)無(wú)不勝的汪小姐》侵權(quán)和抄襲，并稱(chēng)已將《戰(zhàn)無(wú)不勝的祝小姐》進(jìn)行版權(quán)和商標(biāo)注冊(cè)維權(quán)，同時(shí)警告“各大影視出版公司，如果你們購(gòu)買(mǎi)該書(shū)（《戰(zhàn)無(wú)不勝的汪小姐》）影視版權(quán)，請(qǐng)等待我發(fā)給您的律師信”。

余思的發(fā)聲，傳播速度極快，發(fā)文當(dāng)天閱讀量超過(guò)6萬(wàn)，成為朋友圈爆款。

據(jù)了解，在余思發(fā)聲之前，驚池文化《戰(zhàn)無(wú)不勝的汪小姐》已經(jīng)有多家一線(xiàn)影視公司報(bào)價(jià)評(píng)估，興趣很大，影視全版權(quán)售價(jià)高達(dá)幾百萬(wàn)。

驚池文化很快回應(yīng)，當(dāng)天發(fā)布關(guān)于《戰(zhàn)無(wú)不勝的汪小姐》一書(shū)的聲明，第二天中午發(fā)布長(zhǎng)文《余思，你欠大家一個(gè)真相》反擊，事情就此發(fā)生反轉(zhuǎn)?！白蛉?，余思小姐在多個(gè)平臺(tái)發(fā)表了一篇針對(duì)驚池文化《戰(zhàn)無(wú)不勝的汪小姐》抄襲的誹謗文，以偷換概念、斷章取義、指鹿為馬等方式，硬生生給我司作者扣上了抄襲的帽子，給我司冠上了小偷的罪名。這罪過(guò)太大，我們背不起?！?/p>

雙方各執(zhí)一詞，針?shù)h相對(duì)，倒也是類(lèi)似版權(quán)糾紛事件中常見(jiàn)的，戲劇的是，原本一邊倒向余思的輿論，在驚池文化發(fā)聲后出現(xiàn)大逆轉(zhuǎn)，站隊(duì)余思的網(wǎng)友們紛紛倒戈，反水情況嚴(yán)重。而余思再度回應(yīng)后，開(kāi)始出現(xiàn)站倒兩波人。

僅憑雙方目前公開(kāi)的細(xì)節(jié)，尚難以分辨是非，但是整個(gè)事件中所體現(xiàn)出的大眾對(duì)于小說(shuō)類(lèi)版權(quán)的認(rèn)識(shí)，卻值得分析。今天賽貝小編就來(lái)跟大家聊一聊文字作品侵權(quán)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)。

首先，我們需要明確一點(diǎn)，標(biāo)題和主題不受《著作權(quán)法》保護(hù)

所謂作品標(biāo)題，是指高度凝練一部作品主旨和內(nèi)容的簡(jiǎn)要概括。作品標(biāo)題原則上不受《著作權(quán)法》保護(hù)，這是業(yè)內(nèi)早已公認(rèn)的結(jié)論。原因在于，作品標(biāo)題作為作品內(nèi)容的高度濃縮和概括，一般字?jǐn)?shù)很少，很難表達(dá)出一個(gè)獨(dú)立的構(gòu)思或者達(dá)到必要的創(chuàng)作高度。

所謂作品主題，是指一部作品表達(dá)的中心思想或者宏觀命題。單純的作品主題屬于“思想”，而單純的思想不受《著作權(quán)法》保護(hù)，只有“表達(dá)”才是《著作權(quán)法》關(guān)心的對(duì)象，這就是《著作權(quán)法》上著名的“思想與表達(dá)二分法原理”。例如，西方名著　《基督山伯爵》　的主題是“復(fù)仇”，而類(lèi)似的文學(xué)母題在世界文學(xué)作品中屢見(jiàn)不鮮，例如我國(guó)的　《趙氏孤兒》、英國(guó)的《王子復(fù)仇記》、日本的　《四十七武士》　等，顯然，作為抽象的主題思想，作品主題不可能被某個(gè)作者所壟斷，因此被公認(rèn)屬于公有領(lǐng)域的思想范疇。

其次，情節(jié)中的具體情節(jié)受《著作權(quán)法》保護(hù)

對(duì)于作品情節(jié)究竟屬于不受《著作權(quán)法》保護(hù)的“思想”還是受到《著作權(quán)法》保護(hù)的“表達(dá)”，不可一概而論。這是因?yàn)?，按照具體程度，作品情節(jié)可以分為兩類(lèi)：主線(xiàn)情節(jié)和具體情節(jié)。所謂“主線(xiàn)情節(jié)”，是在作品主題之下的第一層展開(kāi)，無(wú)法納入作品表達(dá)的范疇，因?yàn)楦黝?lèi)小說(shuō)常見(jiàn)的諸如“蒙冤入獄后越獄雪恨”“有情人經(jīng)歷磨難終成眷屬”“普通人勤奮刻苦終獲成功”的主線(xiàn)情節(jié)，都屬于作品宏大主題（愛(ài)情、善惡、奮斗）下的第一層子命題，不但為人們所熟知，也是中外作者自由創(chuàng)作的通用題材，因而將其歸入作品的思想范疇顯得更為順理成章。

展開(kāi)情節(jié)，是指在主線(xiàn)情節(jié)下的第二層展開(kāi)，即作者為了進(jìn)一步貫徹作品主題，使主線(xiàn)情節(jié)更加具體、生動(dòng)而塑造的具體情節(jié)。例如，　《西游記》　的主題是“取經(jīng)”，主線(xiàn)情節(jié)是“師徒四人經(jīng)歷千辛萬(wàn)苦降服各種妖怪后取得真經(jīng)”，而具體情節(jié)展開(kāi)就是諸如“偷吃人參果”、“三打白骨精”等等。一般認(rèn)為，展開(kāi)情節(jié)由于是對(duì)主線(xiàn)情節(jié)的展開(kāi)，具有很大的創(chuàng)作自由度，因此除非是公認(rèn)的橋段(例如武俠作品中經(jīng)常出現(xiàn)的主人公失足掉下懸崖非但會(huì)大難不死，反而會(huì)有奇遇或艷遇)，一般在司法實(shí)踐中將其視作作品的表達(dá)范疇。

具體場(chǎng)景、人物對(duì)話(huà)、文字描述，就是構(gòu)成展開(kāi)情節(jié)的基本要素，屬于作品的底層表達(dá)要素。由于具體場(chǎng)景已經(jīng)具體到明確的時(shí)間、地點(diǎn)、時(shí)間、因果關(guān)系、人物、背景設(shè)置，而人物對(duì)話(huà)、文字描述更是體現(xiàn)作者獨(dú)創(chuàng)性的重要方面，因此，當(dāng)作品比對(duì)進(jìn)行到這一層面時(shí)，作品是否構(gòu)成侵權(quán)就變成了相對(duì)簡(jiǎn)單的技術(shù)問(wèn)題，法官只需要進(jìn)行字面比對(duì)和相似度評(píng)估就可以得出答案。這一層次的作品侵權(quán)，在美國(guó)版權(quán)法上被稱(chēng)為“字面相似”(literal　similarity)，即抄襲作者實(shí)際使用的語(yǔ)言，這種情形表現(xiàn)直觀，易于判斷，法院需要考慮的因素包括抄襲的數(shù)量及其在作品中所占的分量。

第三，人設(shè)要和情節(jié)結(jié)合在一起才受保護(hù)

作品人設(shè)，就是作品主要人物的角色形象。而人物角色，是指作品所塑造的人物形象、人物性格等復(fù)雜的綜合形象體。

需要明確的是，小說(shuō)中的作品人設(shè)，事實(shí)上都是小說(shuō)作者利用文字、情節(jié)等塑造的需要讀者憑借想象綜合得出的形象，而并非如漫畫(huà)作品人物形象那樣具體和顯而易見(jiàn)。例如，《紅樓夢(mèng)》中，黛玉初次出場(chǎng)時(shí)，作者這樣描寫(xiě)，“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。”

顯然，根據(jù)這種文字描寫(xiě)，除非曹雪芹另外配以圖畫(huà)或者素描，否則讀者只能憑借自己的想象去描畫(huà)自己心目中的林黛玉的模樣，并且“一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特”。正因?yàn)槲淖肿髌返倪@一特質(zhì)，導(dǎo)致單獨(dú)的作品人設(shè)是無(wú)法受到《著作權(quán)法》保護(hù)的，因此，不能簡(jiǎn)單地將角色形象、人物關(guān)系以及與之相應(yīng)的故事情節(jié)割裂開(kāi)來(lái)。

文學(xué)作品中，情節(jié)的前后銜接、邏輯順序?qū)⑷壳楣?jié)緊密貫穿為完整的個(gè)性化表達(dá)，這種足夠具體的人物設(shè)置、情節(jié)結(jié)構(gòu)、內(nèi)在邏輯關(guān)系的有機(jī)結(jié)合體同樣可以成為著作權(quán)法保護(hù)的表達(dá)。如果被訴侵權(quán)作品中包含足夠具體的表達(dá)，且這種緊密貫穿的情節(jié)設(shè)置在被訴侵權(quán)作品中達(dá)到一定數(shù)量、比例，可以認(rèn)定為構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似;　或者被訴侵權(quán)作品中包含的緊密貫穿的情節(jié)設(shè)置已經(jīng)占到了權(quán)利作品足夠的比例，即使其在被訴侵權(quán)作品中所占比例不大，也足以使受眾感知到來(lái)源于特定作品時(shí)，可以認(rèn)定為構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似。

正如在“瓊瑤訴于正案”中原告所主張的那樣，除了故事結(jié)局不同之外，原告幾乎可以從被告的《宮鎖連城》中剪輯出一套《梅花烙》出來(lái)。因此，盡管兩部作品相關(guān)內(nèi)容篇幅相差懸殊，但并不影響法院對(duì)于侵權(quán)的判定

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，作品著作權(quán)侵權(quán)成本較低，無(wú)意間的行為就可能造成侵權(quán)，無(wú)論是著作權(quán)人還是非著作權(quán)人的作品使用者，都應(yīng)當(dāng)留意作品使用過(guò)程中涉及的權(quán)利。

對(duì)使用作品的人來(lái)說(shuō)，在使用他人作品前，要注意取得著作權(quán)人的書(shū)面授權(quán)，而獲取授權(quán)時(shí)要注意授權(quán)人的權(quán)限。由于作品幾經(jīng)傳播，著作權(quán)人難以取得聯(lián)系而無(wú)法取得授權(quán)的情況也確實(shí)存在，若是因無(wú)法取得授權(quán)擅自使用了他人的作品，當(dāng)著作權(quán)人主張權(quán)利時(shí)，也應(yīng)當(dāng)積極應(yīng)對(duì)，注意核查主張權(quán)利一方是否為著作權(quán)人，停止侵權(quán)的行為并積極與著作權(quán)人協(xié)商解決方案，避免進(jìn)入訴訟階段擴(kuò)大侵權(quán)的成本。

對(duì)著作權(quán)人來(lái)說(shuō)，應(yīng)當(dāng)注重權(quán)利的保護(hù)。首先，在作品發(fā)表時(shí)，注意署名，未來(lái)若發(fā)生著作權(quán)爭(zhēng)議，將成為證明著作權(quán)人的一種方式。其次，若著作權(quán)人對(duì)外授權(quán)，應(yīng)當(dāng)注意簽署授權(quán)合同，授權(quán)時(shí)明確限制權(quán)利內(nèi)容、授權(quán)期限、授權(quán)范圍等基本要素，避免約定不明，被授權(quán)人超越權(quán)限行使權(quán)利或轉(zhuǎn)授權(quán)。若發(fā)生侵權(quán)行為，應(yīng)當(dāng)首先明確自身的訴求——希望對(duì)方停止侵權(quán)行為、賠償或是道歉？理清楚自身需求后，可以通過(guò)協(xié)商和解的方式主張權(quán)利或是訴訟解決，但無(wú)論采取哪種方式，訴求是什么，都應(yīng)當(dāng)注意收集主張權(quán)利的證據(jù)，同時(shí)也要固定侵權(quán)人的侵權(quán)證據(jù)。

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