《權(quán)利的游戲》在第七季完結(jié)之后就一直沒(méi)有官宣第八季,全世界的劇迷一直在期待著最后一季,千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，《權(quán)利的游戲》第八季最終季將于4月14日露出真容。作為近年來(lái)少有的長(zhǎng)篇史詩(shī)巨作，《權(quán)利的游戲》在最近的艾美獎(jiǎng)上依然斬獲頗豐。不過(guò)隨著電視劇集和原著的差異日益明顯，《權(quán)利的游戲》到了第七季時(shí)已經(jīng)開(kāi)始脫離了原著《冰與火之歌》，加入了不少的原創(chuàng)劇情。

由于《冰與火之歌》在2014年第五卷面世后進(jìn)度便一直停滯不前，電視劇的劇情發(fā)展早已遠(yuǎn)超原作，從第五季開(kāi)始就悄然成了小說(shuō)的同人作品——繞開(kāi)原著作者，而由擁躉或他人以現(xiàn)有故事背景和人物角色進(jìn)行加工創(chuàng)作的作品。

在2014年6月播畢的第四季后，喬治·馬丁就以需要專(zhuān)心創(chuàng)作為由，不再參與電視劇的劇本編寫(xiě)，制作人大衛(wèi)·貝尼奧夫和威斯得到授權(quán)后接下了主要的創(chuàng)作工作。雖然喬治·馬丁將《權(quán)力的游戲》稱(chēng)為“一場(chǎng)無(wú)與倫比的旅程”，但沒(méi)有了原作者參與后，原著擁躉提出的“編劇不熟悉小說(shuō)”“劇情混亂”“剪輯隨意”等種種批評(píng)聲時(shí)常伴隨著電視劇的進(jìn)行。在粉絲們看來(lái)，《權(quán)力的游戲》早已成為《冰與火之歌》的同人作品。

那么同人作品與原作品之間究竟有什么關(guān)系和區(qū)別呢？同人作品版權(quán)又該如何看待呢？

“同人”一般被認(rèn)為是日本舶來(lái)詞，“同人作品”在當(dāng)今中國(guó)的普遍語(yǔ)境下通常指基于原作品進(jìn)行再創(chuàng)作，或不同程度地利用原作品的某些要素進(jìn)行創(chuàng)作而產(chǎn)生的作品，這類(lèi)作品兼具獨(dú)創(chuàng)性與同原作品之間的特殊聯(lián)系，并以此種形式受到歡迎。由于同人作品必然要“借用”原作品中的要素或內(nèi)容，加之同人作品的創(chuàng)作往往建立在具有一定知名度或受眾群體的作品之上，因此同人作品始終處在涉嫌侵犯原作品著作權(quán)的灰色地帶，并缺少清晰的法律規(guī)定對(duì)此予以明確。

近年來(lái)，以既有作品中相同或近似的角色等創(chuàng)作的同人作品不勝枚舉，而由此引發(fā)的侵權(quán)糾紛也并不少見(jiàn)。比如，因認(rèn)為楊治（筆名江南）在其作品《此間的少年》中使用郭靖、黃蓉、喬峰等武俠人物侵犯著作權(quán)及構(gòu)成不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)行為，金庸將楊治起訴至法院，索賠500萬(wàn)；因認(rèn)為《人再?lài)逋局﹪濉穼?duì)《人在囧途》構(gòu)成不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)行為，《人在囧途》的權(quán)利人武漢華旗影視制作有限公司向法院起訴《人再?lài)逋局﹪濉返臋?quán)利人北京光線(xiàn)傳媒股份有限公司等。

那么，同人作品會(huì)面臨哪些侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)？同人作品侵權(quán)糾紛主要集中于著作權(quán)侵權(quán)和不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)。在著作權(quán)侵權(quán)糾紛中，由于同人作品不僅會(huì)使用原有的角色名稱(chēng)，還會(huì)延用該角色的性格特征、社會(huì)關(guān)系等元素，如果上述使用還伴隨著具體情節(jié)的展開(kāi)被納入新作品中，則可能導(dǎo)致新作品與原作品構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似，構(gòu)成著作權(quán)侵權(quán)。而在同人作品引發(fā)的不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)問(wèn)題上，如果原作品的角色已經(jīng)具備了較高的知名度和影響力，具備了特定的指代與識(shí)別功能，那么利用已有角色創(chuàng)作的同人作品，就很有可能借助原作品的知名度和影響力來(lái)提高新作品的市場(chǎng)吸引力，從而獲得市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，很可能構(gòu)成不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)行為。

我國(guó)《著作權(quán)法》第十二條關(guān)于“演繹性作品”的規(guī)定——改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品，其著作權(quán)由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權(quán)時(shí)不得侵犯原作品的著作權(quán)。

該條明確了演繹作品的作者，對(duì)原作品進(jìn)行再創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)事先征得原作者的同意，并依照規(guī)定支付報(bào)酬，同時(shí)原作者仍享有署名權(quán)，再創(chuàng)作人不得對(duì)原作品進(jìn)行歪曲、篡改等，如果演繹作品的創(chuàng)作人是對(duì)已超過(guò)保護(hù)期的作品進(jìn)行再創(chuàng)作，可以不征得原作者的同意，同時(shí)可以不支付報(bào)酬，但原作者的署名權(quán)不得侵犯，作品的不受歪曲、篡改權(quán)不得侵犯。

由此可見(jiàn)，如果希望利用原作品的人物等創(chuàng)作新的文學(xué)、影視作品，獲得原作品權(quán)利人的授權(quán)或者與原作品權(quán)利人達(dá)成合作都是首選途徑。如果沒(méi)有得到原作品權(quán)利人的授權(quán)，無(wú)論在新作品的創(chuàng)作中如何規(guī)避，都有涉嫌侵權(quán)的風(fēng)險(xiǎn)。

而《冰與火之歌》的作者喬治·馬丁也曾毫不避諱得談到了版權(quán)費(fèi)在其中的核心作用：“如果有人像HBO一樣支付給我如此高昂的費(fèi)用，我或許會(huì)允許同人作品的出現(xiàn)。但此時(shí)我不會(huì)稱(chēng)之為同人作品，而是一種授權(quán)?！?/p>

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